浅谈诗歌的审美创作

审美创作中最敏感的部门是诗歌，有些青年诗人一反几十年来的假大空诗风，创作 新诗，重新把个人自我、独特体验、瞬间感觉，把象征、甚至总体象征、暗示、无意识、 意识断裂、深度含蓄的朦胧意象，引入诗作， 并被称作“朦胧诗”，一些诗作还显示了审美 批判的活力。新诗的出现，使诗歌的语言为 之一新。这一倾向一下就在诗界与诗评界引 起了激烈的争论。争论的问题是，朦胧诗的 诗意古怪，读不懂，不反映时代精神，不写 英雄主义，不歌战斗精神，不抒人民之情，只 面向个人心灵小我，咀嚼个人悲欢。这些反 题就是，诗歌要明白畅晓，要写出时代精神， 要有战斗精神，要抒人民之情，要写犬我，个 人悲欢算不了什么。这从过去的文艺理论来 说，都是30年来耳提面命、翻来覆去、大写 特写的辉煌命题。一些年长的诗人已经习惯 于政治群体意识，一见个人抒情、内心悲欢、 象征、寓意、怪诞、意象重叠、暗示、多义、 瞬间感觉、非理性感受(确实有一些诗作写 得十分极端)，甚至少量隐晦的批判，深感这 无异是对辉煌时代、辉煌命题的反叛。他们对于诗歌的真正精蕴已经淡薄，习惯于放声 高唱，以致回到诗歌本身，竟反而不知所措.