从图式分析传统中国画构图的特点

中国文化的阴阳辩证观念使得中国画家对构图的探究始终是在对立与统一的矛盾中去实现画面的平衡，在平衡中寻求最具审美的对比关系。因此，构成了中国传统绘画的理论概述往往是在这样的世界里，选择，双方分新疆开合，跌宕起伏，令人惊讶的是，一切，密度，稍复杂的实际情况，色调，黑色白色，轻与重，运动，穿插超声造影等，这些概念和改善行走。受“天人合一”的思想，没有一丝的中国艺术家的追求精雕细琢微妙的境界，所以他们有意或无意地将那些构成所涉及的成分在不同的心情在湮灭的元素。
从中国传统绘画组合物可见，可以归纳为以下的概略结构：横向型，垂直型，斜线型，S型，三角形，团块型，左右对称，平行，垂直型。水平线给人的直观感觉平静，安静。传统的鸟往往工程以横向分支，其上有一个或两个小鸟站在表达一个安静，平和。卧式架构的传统景观是迄今为止在平面较常见带来构图方法来催讨宁静，享受关爱的精神。一条垂直线刚刚感觉到它直立。在垂直型模式的传统系统，文人喜爱的称号切 - 竹子，这是一个垂直式的人物体现了最经典的款式，一，二，三年五家分公司，穿插或茂密的竹林或零星的客房，传达道德性格。湿地有不稳定的感觉，但画家找到这种不稳定的平衡，其结果是灵动的不乏魅力的稳定的超感。这种图式结构在传统的中国山水画常见，根据至少一方，南宋绘画史的角度“马一角，夏半年”无疑是典型代表。