旗袍在色彩搭配过程中倾注了远博的智慧

色彩对于“礼教”制度之下,注重“善恶”的划分,强调“善”的教化、等级分明的制度是至关重要的,这 一系列色彩准则的使用功能对于传统女性服饰的定位也是举足轻重的。色彩制度的确立与盛行能反映一 个国家的稳定和有序。不过分地招摇,同时有制度有阶级分化地以色彩分配服装的地位,这在孔子看来是 极有现实意义的:统治阶级,尤其在大型祭祀、宗庙之堂上不得混穿不正之色,而平民阶级急不可以代表权威的天子之色标榜自身,也不该过分自由、轻率择色。

虽然之后,“正色”的发展开始变得不再拘泥于正、间两色间的过分辨别,甚至随着经济的的发展,“紫色”、“鹅黄”、“明黄”、“桃红”、“翡翠绿“色等等色彩越来越多地出现,较之先秦还出现了喜好大
红大紫来标榜显贵的相反局面,不过纵观各时代的旗袍色彩,不难发现,以醇厚的深色调表达一种传统女子独有的稳重、端庄,以柔和不过的色感编织出一种淑女该有的温婉与不张扬是一种主流,甚至一种社会必然的要求。

从先秦,到隋唐鼎盛时期开始慢慢丰富的红色系,赫石,暗红以及蚕白等颜色对以后旗袍的色彩之美也有很 大影响。这的色泽不仅拓宽了女性服饰的表达面,而且仍然在不温不火、不妖不媚之中给人一种阴柔、青春以及中庸的平和之味。

同时,深受古典服饰发展而来的旗袍,在色彩搭配过程中也倾注了远博的智慧。不仅仅是各个朝代“正色”的呆板叠加或者毫无和谐而言的“撞色”,在不同的色彩组合中透露出的赏心悦目的一份“和谐”,例
如黑缎底平绣上深沉的蓝蝶;蓝锻底上是白色起舞飞蝶的清新纯然;而绿段地也和谐地配上大地色的黑镶边以及平地而升的锦绣龙凤纹,大地回春的气息逼真又自然协调;艳丽饱满的牡丹绽放在了素洁的一抹白上,大雅大俗的颜色自然过渡,显得朝气毫不俗媚;喜气的中国红底上展翅涅藥的红绿相间的凤凰,浓烈而贵气,红绿在深深浅浅中互相映衬相得益彰,所以也不显得过分招摇与突兀,足可谓濯清链而不妖。各种色彩在渐变中自然调和了色差强烈的“正色”可能造成的诡奇,使得旗袍的色彩在不失和谐的气息中更加丰富。