什么是考古史剧

所谓考古史剧,顾名思义,就是在史观上严守原生历史的真实可靠性,在剧观上严守现实主义创作原则,力求真实地再现历史上的真人真事真风采真面目真过程甚至真细节,一切采信古籍、文献。虚构,只在一种情况下发生—史料补缺,且允许的幅度极小。历史学家吴晗的《海瑞罢官》就是这种基于历史真实、要求剧中人与事都要有史料考证的史剧。

绝对意义上的考古史剧是不存在的,因为史料本身并不绝对可靠。即便绝对可靠,也不够用;再说,要开掘历史人物的内心,怎么说也离不开拟想。 但考古史剧的门也未必因此就关死,如一些历史上有重大影响的特殊人物、特殊事件,纪实性的伟人、名人戏剧,就适时适量需要定位在这个层面上。还应该看到,近年来观众的审美接受心理也有些微妙的变化,虚构原理的大众化普及,使一些当代观众已变得不肯轻易接受一般品格意义上的编剧的编,却对纪实性作品抱有某种历史热情。这也是近年来纪实性文学、纪实性影视剧得以风行的潜在原因。

“史”与“剧”、“真”与“美”,在考古史剧中出现了两难,这就要求“史”的真实可靠与“居日”的审美到位要有一个恰到好处的交合点,务必精于选材,善于挖掘、提炼,用放大镜去史料中搜寻那种天然含有戏剧富矿的原生素材、原型人物,并进行戏剧的精加工。