非物质文化遗产《云梦皮影》中音乐的概况

云梦的皮影戏自 2011年 5月 23日被选入国家级非物质文化遗产，标志着其经过 200余年来的发展正式进入我国传统文化中的最高宝座。云梦皮影的戏台非常简单，人物造型在全国所有的皮影戏中也属于简约类型，因此，云梦皮影选入非物质文化遗产的重要原因是他独特的音乐。云梦皮影的音乐风格虽然与其他地方的皮影戏比较类似，但是艺人的演奏方式上却别具特色，使得云梦皮影独具匠心。云梦皮影中无论是音乐还是唱腔，都有着楚腔汉韵的遗风，演员、音乐的唱腔、音调都比较高，非常高亢。同时，演员熟练的加入了难度极高的甩腔等特殊技巧，将高腔之间连贯。同时，后台音乐中的重要组成—锣鼓，也极力配合着演员的高亢唱腔，使得艺术效果非常突出，艺术表现力非常震撼。这种艺术形式也被称为“打锣腔”，在云梦皮影中应用的非常广泛。
云梦皮影中的板式主要是导板、垛子、二六、二八、摇、数等。由这些基本的板式构成了云梦皮影的音乐。具体如下：
（一）导板。导板具体演奏模式为一板配合三眼，速度比较慢，在平淡叙事、或在音乐开始时使用的比较多，板式缓慢，悠长。提示观众要进入表演。
（二）垛子。相对于导板来说，垛子是一板配合一眼，速度很快，且节奏感强。配合演员高亢的唱腔，容易使观众欢快、兴奋，也使演员进入状态。
（三）二六和二八。无论是二六，还是二八，都是没有眼的，即仅有板。根据节奏的不同，分为二六和二八两种。主要应用于表达愤怒、生气、着急的情景，观众也随着板式的急促，新区也随着剧情人物的心情而提升。
（四）摇和数。主要是在每个唱段的开始与结束时使用的拖腔，节奏非常缓慢、悠长，演奏速度也很慢。起到唱段之间的平缓过渡作用。
唱腔与唱词是互相结合的，但是在云梦皮影戏中有时会出现无词唱腔，即用一些象声词代替唱词。因此，本文分别对唱腔和唱词进行介绍，具体如下：
（一）唱腔。根据皮影戏的角色、性别、年龄等将云梦皮影分为生、旦、净、丑四个角色。其唱腔与京剧类似，但又含有云梦的特色。
（二）唱词。云梦皮影中的唱词一般都是诗词体，即句句押韵、字数工整。主要的演唱数目主要是各朝代的历史演义剧本。