中西方迥异的服饰文化下不同的着装意识

在中国传统文化重礼仪的风气笼罩之下，服饰文化既严肃又保守。中国服饰审美文化最为独特的美学特征便是将人所穿的服饰作为了这种天地人同构共感的宇宙观的一种物态化的感性体现。受天人合一宇宙观的影响，中国古代服饰在裁剪中喜好简洁整一的平面造型的塑造，以体现东方人含蓄，内敛，随和的气质。中国古代文化表现出一种对隐喻的喜好，不注重感性的表达而更注重引导人们发现表现后的意蕴，一种类似于理念或者精神的东西。这一特征在古代服饰上的体现有服饰成型后的围度远远大于遮盖人体所需要的围度，即大松量的设计运用。在大一统的观念占主导地位的影响下，这种打松量设计的宽松型服饰成为中国传统服饰之大型。这种服饰与人的身体形态相去较远，宽松型服饰通过宽衣、大袖、长带造成的空间，更多地将天地自然地融入自身，从而体现天人合一的核心观念。东方思想文化发展的一贯性,使东方服饰文化始终在体现天人一体的理念中发展。随着历史的沿革，朝代的更迭，多民族文化的融合等等，在数千年的时代变迁过程中，中华服饰始终保持着基本的宽衣形态。西方文化中的人是一个独立而明确的概念，人本主义为其文化核心。其哲学思想强4 明代女性民服的着装状态调人与客观世界对立的观念。西方文化提倡人性解放。其服饰文化属于多元文化的范畴，表现服饰突出个性、彰显个性,反对相同和类似的服饰，其服饰以表现人体的本质美为前提。尽管在古希腊古罗马时期，人们都是用一块布掩盖和包裹身体，袖子也均为连袖，看起来同中国的直线裁剪方式有异曲同工之妙，但是其着装观念和着装方式却存在本质的差别。
明代和欧洲文艺复兴时期在历史上基本处于同一时期，二者都是对后世最具影响力的繁荣时期。明代在中国传统服装文化的制约下，政权高度集中并有着严格的着装制度，而欧洲文艺复兴时期的着装除了人本主义的核心外也注重精神层面。通过对明代和文艺复兴时期的服饰审美和着装意识进行比较，可以分析不同着装状态产生的原因，从而探究能表现其着装状态的风格特征，古为今用。