规则性的画面构图方式

所谓规则性的画面构图方式，指的是在电影和影视剧的画面构图中着重讲究和谐和平行透视效果以及构图的对称性。具体表现在，在影视媒体中，影响的方位至线条都要与银屏的边缘保持着精确的平衡关系，这就要求摄影师在进行影视剧的摄影中，对任务或者实物与摄影机的屏之间留有间隙，保证设计师在后期的制作中能够对其边缘进行选择，不破换影像的完整性。这种构图思想在能透露出庄严神圣和呆板呆滞共存，而又不显僵硬；散发热烈欢快的同时，可以和安宁温馨同在，不失想象余地；既能够在短暂的稳定平衡之中体现隐藏气息的危机，又可以为使得一些存有光怪陆离意味的场面增添更加丰富的神秘气氛。规则性构图方式，在很大程度上违反了黄金分割定律的构图规则，摒弃了固定的分割定律的同时，强调了构图效果对整个影片的意境的影响，或是为了表达出某种特殊的味道。
根据常规要求，电影在荧屏播放时，影视的画面中地平线的位置应该位于上部三分之一的地方，相对应的画面中人物的位置也有其自己的要求。但是更多的设计师喜欢打破这种定式的思维，而喜欢根据自己对意境的理解作出改变。有时候这新颖的思路却能够给影片带来更加自然的过度效果。如《处女泉》中规则性构图方式下的变化构图：特例在洗净身体之后，手持利刃，怀着若隐若现的恐惧感，一个接一个将利刃刺入歹徒的身体之中，杀死了两个歹徒，接着又在内心极度复杂中徘徊，并在内心纠结到极点的时候，将这个孩子摔死，女儿的仇报了。在森林的一块空地之上，托列夫妇看到了自己女儿的实体。在这一段影片中，影片的前景之中布置了一些杂乱无章的树枝枯干，而人物却是清楚的位于屏幕中画面的左上方的位置，这种构图明显是使用杂乱的树枝来衬托人物的极度悲伤之感。托列仰望着天空，祈求上帝的宽恕，并发誓一定要亲手建造一座教堂，为自己赎罪。当这对夫妇抱起他们的女儿的尸体时，一股清新的泉水从卡琳的身下涌出，这就是那“处女泉”。