浅谈时代的文化风格

摘要：克里斯Dingluo南奥塞梯诗人里尔克是十九世纪末期，在欧洲，虽然出生在不同的国家，用诗意的语言和做法也不尽相同，但是，反映了那个时代特有的忧郁气质，本文解读代表，并更好地了解时代的文化风格。
关键词：克里斯Dingluo南奥塞梯;里尔克;欧洲：诗人风格
两个属于不同派别的学者的分类，是拉斐尔前派，里尔克是一个现代主义大师，但留下的耻辱同样的感受，在很长的时间当然，也许他们不得不镇压一样的生活，同样强烈强烈的宗教情绪，同样敏感的内心世界，都会有这样一首诗。
1两个作者
一百多年前，英国，温度尔的妻子举行自助餐的同时，按照与潮流，像往常一样，作家和诗人嗤之以鼻，然后，一个娇小的女人穿着黑色衣服站了起来。看起来傲慢地说：我克里斯Dingluo南奥塞梯。 “几年后，相隔一条狭窄的海峡和几座山在欧洲大陆上，抑郁症的诞生孩子，他的母亲收到了良好的教育，培养他成为一个博学的人之一，他的父亲认为，让忧郁的孩子需要磨练，并把他送到军事学校留了五年，后来第一次世界大战爆发，作为一个军人，他赶到战场，然而，已经深入骨髓抑郁症并没有因此而被治愈，反倒让他一个激进的思想家，诗人里尔克。在罗塞蒂的2生活1894死亡为2将有一条直线无关，直到1875的生活都罗塞蒂和里尔克莱纳玛丽亚·里尔克的诞生路口，在某一点相遇，神奇的相交点宇宙，然后继续跑在不同方向，不同语言，不同的地区，然而，他们的诗歌是一种神秘的相似之处。
2.1基督教罗塞蒂及其简评
八年前，我从他的伯父1的诗海飞白的翻译，把它下来，每天要见1几件的，克里斯Dingluo南奥塞梯的诗我爱，读这首诗，是否与月初在早上薄薄的雾气，光线和阳光明媚的午后，或在晚上的大雨期间，有一丝的犹豫，超然的喜悦，悠然绵长的艺术，文字和极为相关，韵也非常可爱，同情不同的一百年之后，恭隔海相望的土壤，一个真正的自我的女人写了下面的话，“灵感你庄严和悲哀的成分，我恐怕也感谢您圣公会的宗教感情，你的天堂冠用荆棘编织。
“你的眼睛看到的好东西，只是感到喜出望外，你的心脏告诉你说：美是一个空白，美国要消失死亡，忘记了，安息吧，四周由黑色波你的诗。” ------伍尔夫弗吉尼亚赞扬基督教，说她是第一个在英国的才女。
2 里尔克及其作品简评
我们再看下里尔克，成名作杜伊诺哀歌，其实这位被后人誉为现代派的伟大先驱的诗人作品中，我还是最喜欢他的秋日，和他并列为三大现代派先驱者还有叶芝和艾略特，叶芝的诗感情深厚，艾略特用典颇多，晦涩难懂，唯有里尔克，他的作品很好的结合了两者的长处，后人无可比拟。
英伦第一才女其实是意大利家族的后裔，自小喜爱意大利风格的十四行诗，彼德拉克体的诗文自是用的娴熟，几首著名的哀歌，例如记得我，休息，都是用这种风格写成。而里尔克的秋日更偏向于民歌体，信手拈来的雅韵和风致。在许多译本中，冯至君的译本最是为人所称道，很多先生们都给了很好的评价，所以中德对比中，引用盛评颇多的冯至先生的译文，
秋日
　　主啊！是时候了。夏日曾经很盛大。
　　把你的阴影落在日规上，
　　让秋风刮过田野。
　　让最后的果实长得丰满，
　　再给它们两天南方的气候，
　　迫使它们成熟，
　　把最后的甘甜酿入浓酒。
　　谁这时没有房屋，就不必建筑，
　　谁这时孤独，就永远孤独，
　　就醒着，读着，写着长信，
　　在林荫道上来回
　　不安地游荡，当着落叶纷飞。
　　德语是一种相当规矩的语言，一如其居民行事作风，有板有眼。不像英文，还可以通过各种不同的强调和句式变换来表达内心澎湃的情感，比如布朗宁的一句Mere friends are we,多少欲语还休，怅惘哀叹，一个mere的提前使得这种怅惘得到了很好的体现，仅仅 是 朋友 我们哪。 然而有板有眼的德语在诗作中丝毫不逊色于英文，最著名的德语诗人歌德，我最喜欢他的作品是迷娘曲，用浓烈的色彩和语气表现了热烈而奔放的迷娘的风度，再回头看下秋日的德文，
起承一句，Herr， es ist Zeit. 主啊，是时候了，后面用了连续的祈使句，诗人内心的强烈期盼表现得淋漓尽致。尤其需要注意的是，最后五句话，尾韵是abbab,除此外最重要的是用了头韵，并且两个wer起头的主语从句，有一种不容置疑的味道，这在英文中倒不常见，如果把wer开头的句子翻译成英文的话，就是he who，这个语气和德文比明显要弱得多，就像是谁这时孤独，就将永远孤独， 和无论谁这时孤独，就将永远孤独，这两种语气是明显不同的。
这首诗的寓意在于死亡，当然了，诗有无数种解释方法，也有人习惯将它与自身的境况相联系，感同身受把该诗看作是审时度势的体现，颇有水浊则涤足的感慨。我还是倾向于前一种，altogether autumn,人间尽秋的萧条，林荫道上落叶纷飞的场景，然而对于里尔克而言，无奈，沧桑而又豁达的感慨，比起苦恼无比的骆宾王的在狱咏蝉而言，境界就要高得多了，子曰，君子坦荡荡，小人长戚戚，其间人世离索，几多风云，里尔克的高贵气度，君子风范跃然于纸上。上阕的最后一句，把最后的甘甜酿入浓酒，秋季时节的欢快与沉稳，对待死亡的豁达，甚至是淡淡的期盼，都由这最后一句表达出。可下阕笔锋一转，转向了愁苦的1902年的现状，百废而未待兴，也不必建筑屋舍，孤独的亦一如既往，我能做的也只有徘徊，徘徊，在这落叶纷飞的秋季。这样矛盾的情感流露，只能是里尔克。
3 克里斯丁与其《悲歌》
我直至今日还记得，当年第一次读到克里斯丁的名作歌时的惊艳，艳才绝觉，该诗并非是十四行诗的格式，现下选取徐志摩君的译本。
　　当我死去的时候,亲爱的/你别为我唱悲伤的歌;/我坟上不必安插蔷薇/也无需浓荫的柏树 让盖着我的青青的草/淋着雨也沾着露珠/假如你愿意,请记着我/要是你甘心,忘了我
　　我再见不到地面的青荫/觉不到雨露的甜蜜/我再听不到夜莺的歌喉/在黑夜里倾吐悲啼/在悠久的坟墓中迷惘/阳光不升起也不消翳/我也许/也许我还记得你/我也许把你忘徐志摩先生翻译得绝美凄婉，但是和原文比起来，又有一种说不出的自在风流，原诗是相当复杂的矛盾结合体。

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